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艺术巴黎博览会总监Guillaume Piens访谈

2014/3/30

“艺术巴黎”博览会于3月26日开幕,中国被选为本届展会的“主题国”。

Guillaume Piens

余小惠:您於三年前接掌Art Paris,一上任就将博览会重新定位为探索东方的欧洲博览会。去年首先邀请俄国為贵宾国,今年则是中国…

纪尧姆·皮扬:对我而言,这并不是一个新的立场。之前担任Paris Photo摄影博览会艺术总监时,我就有强烈的东方情结,先后关注过日本、沙乌地阿拉伯和中欧的摄影创作,因為我认為西方今天似乎走到了尽头,相对而言,腹地广阔的东方(中欧、亚洲、中东)正发展出丰富多样的艺术现象,洋溢著朝气蓬勃的活力,这值得我们特别关注。因此,我从接掌Art Paris 时,就想持续对东方进行探索。此外,我在思索Art Paris 的定位时,也必须考虑到巴黎的另一个博览会:十月举行的FIAC较偏重德英美这条轴线,我认為Art Paris 不应该将FIAC 视為竞争对手,而应从互补的角度,去挖掘FIAC所忽略的地区。

俄国是一个无庸置疑的选择,因為它介於欧洲和亚洲之间。之后,我深信应该将目光投向亚洲艺术,我决定先从中国开始,因为中国正展开一场真正的文艺复兴,当时,我并不知道今年也是法中建交五十周年纪念。我认为我们需要更新对中国的认识。2004年蓬皮杜中心曾举办了一项中国当代艺术展,当时法国对中国艺术有较多的谈论。但法国对中国艺术的观念不仅陈旧过时,而且有很多刻板成见;实际上,中国今天发展和变化的速度令人惊异,出现了许多新时代的艺术家,例如六十年代末期或七十年代出生的艺术家,他们都是一胎化政策下的独生子女,多半在都市长大,善用网际网络,他们有一套完全不同的世界观。

余小惠:这次的Art Paris将如何聚焦展现中国艺术?

纪尧姆·皮扬:博览会将展出超过90位中国艺术家的作品,他们来自不同时代,既有名声远扬,得到认可的艺术家、也有当代和正在崛起的新一代,观眾将会接触到许多年轻艺术家。这是中国第一次在法国艺术博览会中受到贵宾礼遇,而且是在享富盛名的大皇宫,这对中国画廊和艺术家来说是一项殊荣。参展的不仅有来自中国的画廊,还有来自其它地方的中国画廊参加,法国人会发现中国并不是一个封闭的国家。当我们谈到中国时,总认为中国是一整块、疆界分明的地区。然而中国人的世界还包括整个海外华人地区。事实上,今天的中国画廊是在台湾、新加坡、美国和欧洲运作的,他们所面对的是一个开放的华人世界。前面提到中国文艺復兴时,我想到的是意大利的文艺復兴,它饶富兴味之处在於不同城市之间的相互竞争,从而促成了文化艺术的繁荣发展,今天,中国的不同城市如香港、上海和北京之间也出现了同样激烈的竞争、彼此效仿的现象。

纵观这次Art Paris的中国项目,大皇宫入口处将有刘勃麟专為博览会製作的大型雕塑,另外还有Hélène Bailly画廊与中国香格纳画廊合作展出的张鼎的《佛跳墙》。“中国平台”展区邀请了八家中国画廊,另外其他展区的许多画廊也会展出不同的中国艺术家。我们还邀请了一对法国收藏家夫妇展出他们的中国艺术收藏品,其中大约有15件重要画作,如张晓刚的作品;这项收藏展提供了另一个中国艺术观,扩展了大家对中国艺术的认识。我们也将组织讲座,邀请了希克(Uli Sigg)和凯伦?史密斯(Karen Smith)参加。对我而言,凯伦?史密斯是真正的中国当代艺术理论家,但她却从未受邀到法国!我的工作在於更新法国对中国艺术的认识,邀请法国人不熟悉的人和画廊来参加。这次Art Paris的中国项目不仅丰富而且深入,计有33家画廊与中国主题有关。

余小惠:中国画廊的挑选标准?

纪尧姆·皮扬:很简单,我们希望画廊给博览会提出有意思的计划。我的一个目标是呈现不同形态的组织和画廊。在“中国平台”展区,我希望有中国最好的摄影画廊,所以上海M97画廊和香港刺点画廊的参加让我很高兴。我也乐於见到从未在国外展出的上海红桥画廊,第一次出国办展就选择了巴黎,并带来知名艺术家如刘煒和唐志刚。又如艺术家团体上海六岛艺术中心的参展。事实上,我的努力不只為组织Art Paris而已,更多在於开拓新局,让这些画廊因Art Paris 的聚焦中国而提升国际能见度、受到认可。如果它们之后能参加其他重要的国际活动,我会非常高兴。

余小惠:中国在你们的長遠发展策略中所佔的位置?

纪尧姆·皮扬:非常重要。今年有十家中国画廊第一次参加此次展会。我们将中国列為贵宾国、以深入审视中国艺术现象的方式和这些画廊合作,和它们建立独特的关係。我感兴趣的是明年(届时的贵宾国将是韩国),希望会有中国画廊因為我们这次的聚焦礼遇感到高兴,决定再度前来、参加一般展区的展览。

 

 

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