重金属宿命论者:克里斯·伯顿(Chris Burden)在新美术馆的展览 Pt.1
克里斯·伯顿(Chris Burden)的个展“Extreme Measures(极端措施)”将在新美术馆(New Museum,曼哈顿下东区百老汇235号)持续展出至2014年1月12日。
Chris Burden, “Trans-fixed” (1974年4月23日). 表演,加州威尼斯。
“克里斯·伯顿:极端措施”最引人注目的的地方——这位居于洛杉矶的艺术家首次纽约回顾展,占据了新美术馆的全部5层空间——是那些不存在的东西。或者说那些几乎不存在的东西。
就其本质而言,那些几乎不存在的东西,是他的早期的表演作品,它们现在只以文字描述和极少数的照片和录像片段的形式存在着。新博物馆收集到这些文本和照片,将它们按时间顺序汇编成一个三孔的活页文件夹,放在了其5层的画廊空间的桌上。该空间的角落还在播放一些相关的录像。
这些事件,发生在1971年和1977年之间,追求着真正的危险,考验了真正的限度。当然,其中最臭名昭著的是“Shoot(射击)”(1971年11月19日),其中Burden安排自己被一只22口径步枪击穿其左臂。这件作品鲁莽至极,但无可否认它做出了一种疯狂的景观,抵抗了六十年代仍然回荡着越南战争和政治暗杀的背景。
但是至少对我来说,“Shoot”还不是其早期最难接受的作品,也许是因为它结束得太迅速(射击以及后效的影片剪辑总共只有8秒),或者是因为Burden对于被枪击的反应无意地滑稽——很明显处于惊吓状态中,他边向前小跑边抓着自己的胳膊,那两腿张开的步伐像极了卓别林的步态。
在我看来,最艰苦表演奖应该颁给“Trans-fixed”(1974年4月23日)。Burden用打字机为这件作品写下的文本如下:
在公路大道上的一个小车库里,我站在一辆大众汽车的后保险杠上。我让自己躺靠在这辆车的后段,双臂则朝车顶的方向伸展着。钉子通过我的手掌插入了车顶。
这一作品的意义远大于“Shoot”的哀怨的政治声明。它通过在一辆大众汽车上重演“受难”控诉了大众消费主义和将希特勒加持过的“人民的汽车”转化为沃尔特·迪斯尼的最爱的甲壳虫(Walt Disney’s Love Bug,1968)的文化失忆。但它的戏剧性(“为我尖叫,”Burden继续道,“引擎全速运转了2分钟”)及其图像的力量——艺术家在车顶的纪实照片——将作品带到了另一个层次,探测了无可触碰的娇弱的精神性欲观的深处。
通过让坚硬的钉子透过温暖的肉体进入到冰冷的钢铁——对Thomas à Kempis的“The Imitation of Christ(效法基督)”(公元1418—1427)的极端的虔诚信仰的表达——Burden充分挖掘了这个潜在的受虐狂行为,让它几近对完美的追求。
未完待续……
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