“不受控(The Ungovernables)”:沉默的违抗 Pt.2
按照过去三年的发展趋势,本届三年展包含了数量相当可观的行为表演。因而有的展出作品是在展出场地之外进行的。来自哥伦比亚的尼古拉斯·帕里斯(Nicolas Paris)将为高中学生经营艺术工作室;来自以色列的艺术组合Public Movement将环绕城市进行主题演讲;而另一个来自印度尼西亚的组合House of Natural Fiber则计划同时呈现生产酒精类饮料的技术以及电子音乐。
“A Person Loved Me” by Adrian Villar Rojas
当然,这场展览最不缺的便是大量的“物品”。它们中的大多数都具备一种设计巧妙的不整洁,而这在最近十分的盛行:看似漫不经心,实则带有一定的目的。然而,阿根廷艺术家Adrián Villar Rojas在五楼上展出的一件雕塑作品却是真正地吸引了众多人的注意。这件名为“A person loved me”的雕塑是用灰色黏土做成的模型,它从地板上一直耸立到天花板,就像布满了棒状增生物的巨大的真菌一样。Adrián Villar Rojas是去年威尼斯双年展阿根廷国家馆的代表艺术家。在本届三年展中,他是在美术馆里完成这件作品的。尽管这件作品直到最近才完成,但它看起来似乎已经快要腐烂了一样——而这正是这位年轻艺术家想要看到的效果。据悉,Adrián Villar Rojas还将于三月份时在曼哈顿下城的世界金融中心广场建造第二座雕塑。
“We the People”by Danh Vo
短暂性——无论它代表着瓦解或是无法粘合——同时也是越南艺术家傅丹(Danh Vo)经常使用的主题。傅丹现居住于柏林,是国际艺术圈里最令人兴奋的艺术家之一。他称之为“We the People”的5件青铜雕塑看起来像是典型的抽象主义。事实上,它们都是一个巨大的雕像的碎片——即自由女神像的全尺寸复制品,傅丹是在中国铸造然后切割它的。他是否能将一些尺寸已经十分巨大的碎片组装成一个更大的整体?美国人民能否用“我们(we)”来取代“我们与他们(us and them)”?不确定性是傅丹及其同辈艺术家艺术创作中的一种存在主义的探照灯,极力推崇新理念以及创作方式的寻找。
两位美国艺术家就很好地利用了这一点。其中一位是阿比盖尔·德维尔(Abigail DeVille),他利用街道垃圾和家用物品在美术馆楼梯的一个凹室中创造了某种蹲守者的洞穴;另一位则是朱莉娅(Julia Dault),她展出的雕塑是由用绳子系在一起、折叠成了卷状的树脂玻璃制作而成的,这件作品看起来坚固结实,但却需要展厅墙面的支撑才能保持竖直。这些作品都是通过朱莉娅自己弯曲和固定这种难以处理的材料完成的,因此它的最终形态取决于创作当天朱莉娅的体力,由此产生的结果便是:因情况而异的极简主义;由肌肉决定的激浪派。
“Untitled 20 (1:00 pm - 5:30 pm, February 5, 2012)”by Julia Dault
也许Joo的教育家身份能够解释:观众只有在做过了一定功课之后才能理解到一件质量非常高的艺术品的内涵。你需要知道什么是维恩图、并且进一步了解该图表在上世纪70年代的阿根廷因为“其具备一定的颠覆性”而被独裁者禁止使用,这样你才能充分了解阿玛利亚·皮卡(Amalia Pica)灯光投映装置的含义。即使没有这些细节,这件作品依然会给人熟悉的感觉,因为它具有如此多的艺术史先例。这里展出的作品几乎都是这样。当你走进展厅时,你会发现你无形中在为自己列一张清单,而这就把我们带回到了三年展的名字上。
这些上过同一所艺术院校、跟随同一位老师学习如何定位自己的艺术、最后涌向同一个艺术市场的艺术家能有多“不受控”?记住,在这种情况下,年龄的确是一个非常重要的因素。这就是一个年轻人的秀场。哪怕这些艺术家中只有很少的人在发展和改变过程中发现了真正的“不受控”是什么、然后做到了“不受控”,那么未来一代也应该欠新美术馆一个大大的感谢。
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