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瑞安·特雷卡丁(Ryan Trecartin)“Any Ever”作品中MoMA PS1开幕

2011/7/14

在谈到瑞安·特雷卡丁(Ryan Trecartin,出生于1981年)的作品时,通常会重复出现以下几个词语:非线性的、极度活跃的、热情疯狂的。近日,这位以洛杉矶为基地的艺术家在MoMA PS1举办了他的最新展览“Any Ever”,展出作品保持了早期作品的迷幻风格,同时也增添了更高级的制作价值。

The Re'Search, 2009-2010

这场展览由7部被分成了两部分的影像作品组成。第一部分名为“Trill-ogy Comp”,由“Sibling Topics(section a)”、“P.opular S.ky(section ish)”、以及“K-CoreaINC.K (section a)”组成;第二部分名为“Re’Search Wait’s”,由“Ready”、“The Re’Search”、“Roamie View:History Enhancement”以及“Temp Stop”组成。每一部影像作品都在各自的小展厅里循环播放,展厅里还布置了由视频里的道具制作而成的装置作品——例如会议桌、飞机座椅、健身器材、行李箱以及户外家具等。由特雷卡丁谱曲的一段环绕配乐在整个展览空间中回荡,由于音乐的干扰,观众必须戴上一副双耳式耳机才能听到影像作品里的声音。每间小展厅里只有几副双耳式耳机,所以部分观众需要排队才能进行观看。如果没有作品中音频的伴随,屏幕上角色无声的表演看起来是非常怪异的。

Ready, 2009–2010

特雷卡丁在这场展览中对语言的使用给人留下了十分深刻的印象,远远比作品里被油漆画得奇形怪状的人物更吸引人。文字的布置虽然是非线性的,但也并不是完全脱离了情境,也并没有完全避免“P.opular S.ky”中的一个角色所描述的叙述的“邪恶化”。这些影像作品里充斥着各种杂乱的元素:家庭、历史、认同危机、时光旅行、受到威胁的并购、投资策略、“暂时消费主义(transumerism)”等等。对话起着一系列“身份存储单位”的作用,集合了各种口音、句子片段、习语以及不合理的推断。观众需要在混乱中为自己定位,然后在以自己的方式来分析这些语言索引。

Ready, 2009–2010

在寻找有意义的人际关系的过程中,哄骗狡诈被看作是一种优点。每一件事都能进行设计、都能改编程序。“我是发自内心的哭的,”作品“Re’Search”中的一个青少年说,“我只是还没有设计好它们。”音高转换明显的声音以及诸如Wait、Ready、Global Korea、Adobe这样的角色名字模糊了性别认同里的传统标志。古怪的方言与装模作样的言行在作品中比比皆是,但当你认识到奇异在特雷卡丁的世界中就是标准时,那么它们就不会太过超越界限。作品中出现了很多有趣的、似乎是纯理论的俏皮话,例如:“我喜欢通过其他人的产品来了解我自己”;“我想把某个人毒打一顿,我想给那个男孩的脑袋一拳,我想把我失去了意识的妹妹仍到搅拌机里”;“一旦我拥有了专卖权,我就会为他重新命名”。

P.opular S.ky (section ish), 2009

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