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原2011年威尼斯双年展黎巴嫩馆策展人Georges Rabbath专访

2011/4/9

威尼斯双年展以国家为代表参展的体系近年来遭受了许多非议,这些非议的反对原因是:富裕的国家——通常是一些欧美国家——在威尼斯绿园城堡拥有自己长期固定的国家馆,而较贫穷的国家却没有条件展出他们的当代艺术家。另外还有一部人认为这种国与国之间的界限具有相当大的限制性,不能真实地表现出在全球化迅猛发展的今天,艺术家们的艺术实践及生活的自然状态。日前,由于政治危机频发,黎巴嫩宣布退出双年展国家馆展出计划。尽管如此,黎巴嫩国家馆的策展人Georges Rabbath仍将在此次双年展上策划一次名为“Lebanon As a State of Mind”的艺术项目。它包括一系列在丹麦国家馆及其它场地进行的互动项目。来自ARTINFO的Kate Deimling日前对Georges Rabbath进行了专访,探讨了一些相关内容。

Georges Rabbath

Kate Deimling:你是在什么时候发现黎巴嫩退出了双年展国家馆的展出计划的?给了你一个什么原因?

Georges Rabbath:我大约是在两个星期前发现的。我从一开始就预感一定会有一些事情发生,因而我的艺术项目的名字“Lebanon As a State of Mind”可以说是一种预兆。从一开始我们就知道我们需要去审查那些创作动机、遵循规则然后融入其中,直到我们转换成了以一种非官方的形式参展。这都是我们始料未及的。我尝试过为各种可能的事态发展预先进行计划,但由于人们都是根据自己的位置或是利益而做决定,所以有一些部分还是发生了改变。有很多人反对我这个艺术项目——甚至希望通过一些恶意中伤来使它瓦解,这在某种程度上也形成了一种有趣的创作过程。

Kate Deimling:为什么会有人反对你策划的这个项目?

Georges Rabbath:反对的人大多都来自黎巴嫩艺术圈里。我发现黎巴嫩的艺术圈在某种程度上与各种势力的状态有关。存在一些控制获取资金方式的势力,同样也存在一些控制获取艺术赞助的势力。

Kate Deimling:你发表了一份声明称这项艺术项目为“The Arab States of Mind”,我想知道它的标题是怎样与“Lebanon As a State of Mind”联系起来的?

Georges Rabbath:现在在阿拉伯国家中发生的一些事绝不会在黎巴嫩发生,因为我们从来不存在独裁主义政权,以后也不会出现。在黎巴嫩有一些彼此都十分极端的团体,他们之间总是会发生相互斗争,但由于他们属于少数派,因此绝无可能获得控制权。我想正是因为这一点,黎巴嫩人民才能够比较团结地生活在一起。所以从某种角度来看,黎巴嫩是阿拉伯国家值得学习和效仿的例子。然而,通过我为参加此次双年展而策划的类似于宪法制定的艺术项目,艺术能够创建一种互动的机制,在其中,人们能够群策群力为一个国家制定一种可能的后设叙事(meta-narrative)。在我看来,艺术双年展——尤其是威尼斯双年展——是一个人们可以设想政治模型的空间。

Kate Deimling:哪些艺术家会参与这次艺术项目呢?

Georges Rabbath:大多数都是曾经准备参加国家馆展览的,当然也会有一些新兴的、较为年轻的艺术家。包括里卡多(Ricardo Mbarkho)、科妮莉亚·克拉夫特(Cornelia Krafft)以及阿德南(Etel Adnan)等。他们的任务是当人们提出了修正提议之后,将这些提议表现出来。我们在威尼斯还有一个艺术空间,我有理由相信我们能够继续为它提供基金,因为已经有一些私人赞助人对我的这个艺术项目表示感兴趣了。

Kate Deimling:还有别的国家会参与到这个艺术项目中来吗?

Georges Rabbath:丹麦国家馆虽然不是这次艺术项目的正式主办者,但给予了我们非常多的帮助。我们的艺术家有来自约旦,也有来自埃及的,我还在试图联系一些卡塔尔艺术家。约旦和卡塔尔在威尼斯双年展上都没有自己的国家馆。此外,还有一些来自纽约、荷兰的艺术家。

Kate Deimling:你是否希望通过这个艺术项目来表示对双年展国家馆的质疑?时不时地会有人认为国家馆是一个已经过时了的概念。

Georges Rabbath:的确是这样。事实上,有许多的艺术项目都在表示人们的质疑。我认为,许多艺术项目都是象征性地在做一些事,他们仅仅是将收藏品集中起来展示而已,然后什么也没留下的离开,而没有给我们了解作品的机会。我所要表现的不仅仅是对国家馆的质疑,还有对艺术品牌化的质疑。因为我听许多人说过:如果你有一个好名声,那么你的作品将会很容易卖出去。

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