2010最佳:为粒子加速器作画
20世纪产生了大量能够快速与观众进行交流的方式,其中,越来越少的人选择通过写信的方式来传达信息,更不必说创作一幅大规模的壁画来与公众分享观点了。然而,在历史上,壁画曾是记录各种大事件和人类发展进程最有效的工具之一。艺术家约瑟夫·克里斯佛提(Josef Kristofoletti)重新启用了这种交流的方式,这些大规模的壁画将我们带入了一个令人惊讶的领域,其中印象最深的要属在CERN(欧洲粒子物理研究所,世界上最大的粒子物理研究中心)中的那些作品了—— 克里斯佛提在那里为粒子加速器创作了一幅四层楼高的壁画,还包括了加速器的实际构造。Seth Curcio特别就这件作品采访了这位艺术家。
SC:你在之前获得了进入在瑞士和法国交界处的CERN的特别机会。你是第一位获这一组织邀请前去进行艺术作品创作的艺术家。你能告诉我们是什么促成了这一项目的实现吗?世界上最大、最先进的科学实验室又从你的作品中了解到了什么?
JK:2008年,我和我的朋友马特·菲利普斯(Matt Phillips)在Redux Contemporary Art Center举办了一次作品合展。在这场展览之前,我和马特讨论了我们想要给观众带来怎样的作品。我们谈到了以宇宙和暗物质作为我们作品的原点,就是从那时候起,我决定了我要创作一些与CERN相关的作品。我绘制了一幅ATLAS的壁画,这是CERN中最大型的粒子探测器。我希望通过CERN网站上公布出来的原理图,能够创作一些带有科学严谨性的壁画。当展览开幕之后,这幅作品的受关注程度并不是很高。大约1个月之后,我接到了ATLAS试验的摄影师兼对外联系协调人Claudia Marcelloni的电话,她告诉我他们已经看过我的这幅壁画,并问我是否有兴趣去现场进行作品创作。这在电话上听起来十分不真实,我一开始根本不敢相信。
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SC:当你到达CERN之后,官员们带你参观了整个设备,允许你以一位艺术家的身份进入这种高度保密的实验室。那么,能透露一下这些设备是如何使你对你的作品产生灵感的吗?当你开始创作这件作品时,你怎样解决一些技术上的障碍?例如你如何选择你的主题,如何面对法国与瑞士交界处那些极端的天气?
JK:我当时设想要在这件设备自身之上直接创作这幅画作,单是这一项就让我思考了数月。在CERN的这些天,每天都会有新的关于保密和安全的问题出现。我必须在安全期这个空隙中才能在设备上进行创作,并且使用它的引擎舱升降机,这本来是为探测器自身工作而配备的机器。我不能要求助手前来帮忙,因为那会在文书工作和训练之上花费更多的时间。当我能直接在墙上开始作画时,那已经是十月份的事情了,天气一天天变得寒冷起来。直到有一天我的手已经没有了知觉,我才意识到我只能等来年再继续我的创作。我在11月中旬完成了两幅壁画中较小的那一幅,在第二年的六月返回继续我的创作。
有的时候,总会有一两位物理学家前来非常严肃地告诉我,壁画上的探测器哪一部分画得不那么合适。我十分尊重这些物理学家们,因为对他们中的部分人来说,这个探测器就是他们毕生的成果,它甚至精确到了每一毫米。于是我试着向他们解释我所创作的只是一副画作而已。在我完成我的这幅壁画时,我的儿子都已经7个月大了。在这期间发生了许多既震惊又美好的事,我无法用语言来形容它们。
SC:这一创作过程本身就是一次壮举,更不必说你最终成功创作出了这样一幅壮丽的壁画。那么,你现在回到美国之后,将会从事什么样的创作呢?你有什么打算?
JK:在我回到美国之前,我特意前往意大利参加了Fame Festival,那是一场如此精彩的艺术展。能够欣赏到BLU以及其他艺术家创作的大幅画作是件很棒的事,我也从中受到了鼓舞。我对大型的壁画感到十分着迷,我也热爱在世界范围内不断进行扩张的街头艺术现象。我接下来的项目,是想创作一些与奥运会相关的东西,关于这一项目的细节我还在思考之中。
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