幽明室：温一沛

《易·繫辞上》：“仰以观於天文，俯以察於地理，是故知幽明之故。”韩康伯注：“幽明者，有形无形之象。”

温一沛似乎对“抽象”和“具象”均保持了足够警惕的态度，也或者是对概念的犹疑，使他的绘画实践总在既有因素和关系中寻找平衡与疏离，呈现介于有形与无形之间的事物。他将视角彻底逃遁进日常生活最隐秘的室内空间，房间、楼梯、电灯、墙面、门窗与通道等统统成为画家不厌其烦描绘的对象。

实际上，温一沛通过对形象的形状化以及对空间的平面化处理，巧妙地从概念中解放了图像，使我们能从画面中感受到依稀可触的存在与温度，并同时在保留了图像可读性的前提下绕开了纯粹形式的漩涡。

这种对形象更加自我和有意的处理与把握，拓宽了图像本身可感知和观看的维度，形象在画面中被处理到近于几何化的程度，与具象的现实场景建立了距离。同时，基于极端简化之后的形状则人为弥合和丰富了去具象后空缺出的凝视与想象空间。

毫无疑问，画家在通过形式和色彩语言的运用中，同时预设和虚置了一个观者语境，为此不惜剔除细节干扰，纯化色彩元素。以期通过由形式到观念的隐晦显现，带领观众进入笼罩在表象场景之中的心理空间。就此，温一沛似乎通过绘画为媒介为观者建立了一个隐秘的心理剧场，令观者的情感可以沉浸其中，而这也意味着艺术家个人化意识与实践的自给。