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《博物馆与公共关系国际论坛》(上)

记者:     摄影师:喵     日期:2012.11.11
2012年11月7日上午十点,由中央美术学院美术馆和CCAA共同举办的《博物馆与公共关系国际论坛》在中央美院美术馆学术报告厅举办。此次论坛由中央美院美术馆馆长王璜生主持,共邀请到四位国际知名馆长、策展人以及收藏家围绕博物馆如何运作,怎样处理博物馆与公众关系等问题参与发言讨论。

王璜生馆长首先致辞。他表示,希望借助此次论坛,更深入的挖掘博物馆在当代社会中的作用,并开启我们对博物馆如何在未来保持积极发展态势的思索。在王璜生馆长的短暂发言后,迎来了四位专家每人十至三十分钟左右的演讲。

11月4日在学术报告厅刚做完对话的第13届卡塞尔文献展艺术总监卡洛琳·克里斯托夫·巴卡捷夫这次将演讲论题由双年展策展理念转向了对双年展中公共关系的讨论。此次卡塞尔双年展延续以往,仍然是非盈利运作,但是与往年不同的是,除了政府与赞助商的投资外,双年展预算几近有一半收入来自于观众。观众的增加一方面得益于他们对文献展持续增长的兴趣,也归功于展览本身的独特模式。卡洛琳说道,第一届卡塞尔文献展的时间恰是二战刚结束不久,德国面临的最重要的问题就是如何化解与欧洲各国的矛盾。艺术被认为是最好的方式之一,而“documenta”不仅可以翻译成“文献”,也可以追溯其词根,得到“警示”这样一层意思。因此,尽管随着时间的推移,展品和内容发生了一些变化,展览本身所带有的社会政治意义并没有消失,这正是促成此次文献展观众多达86万人的原因之一。另一方面,此次文献展举办了多个研讨会,吸引了除艺术工作者之外的包括社会学、历史学、科学、高科技、农业、生物等各个领域的专家。卡洛琳最后表示,在卡塞尔双年展中,艺术和政治不可分,艺术和现当代研究不可分,艺术和社会热点也不可分,这些观念的凝聚使本届文献展多出一丝人文关怀,并拉近了与市侩的距离。

接下来,英国泰特现代美术馆馆长克里斯·德尔康对泰特美术馆当前状况的进行了梳理。克里斯首先肯定了卡洛琳的演讲,他认为艺术确实是一种表达意见、参与社会讨论的形式。而泰特美术馆在实质上也是尽量把观众的“参与”功能放大,增加观众与作品展开对话的可能。在演讲中,克里斯多次提到“分享”一词。他认为在美术馆不断收集藏品并扩充收集地域的基础上,观众有分享藏品的必要性,博物馆与观众的关系在逐渐发生变化,通过“分享”的过程,观众能够更好地得到启发。比如观众既可以赞美也可以批评一件作品,通过参加“美术馆之夜”来达到艺术与生活的融合,也可以与艺术家直接交流甚至参与到艺术创作本身中,正如前些年泰特做过的一系列关于影像与舞蹈的活动。最后,克里斯着重提了几位中国艺术家,如艾未未,杨福东,徐震等,他认为中国的这些艺术家的作品不但非常具有感染力,而且极具代表性。

香港M+视觉博物馆总监李立伟随后进行发言,他主要介绍了M+博物馆的未来发展规划。在李立伟看来,创办一所博物馆是要“从内往外”走的,也就是说我们要先明确自己的目的,然后再去思考建立博物馆的外在因素。尽管M+博物馆在2017年才会对外开放,其核心以及前期准备工作已经比较完备:M+一方面要建成一个既代表香港文化又拥有国际视角的艺术中心,另一方面要促进公众的参与程度,加强公共服务性。博物馆主要针对视觉艺术,同时也包括水墨、影像、设计等,藏品会逐步扩至全球范围,以多角度的呈现方式给观众不同经验。在博物馆外部包装上,李立伟强调“宾至如归”,他希望不仅博物馆建筑能反映出这一氛围,在展出上也通过技术来尽量还原最合适的方式,让观众感到舒适并受到熏陶。他还提出设想,即在M+博物馆内设计一个储存和展览相结合的“第三空间”,真正达到展览内容与展览方式的多样性。

著名中国当代艺术收藏家乌利·希客在最后做了一个极为简短的讲话。作为一位资深收藏家,希客推荐给中国博物馆一个可借鉴的发展模式——与收藏家合作的公立博物馆模式。希客分析,目前中国博物馆最稀缺的是资源,而西方国家也曾遭遇过此种困境,面对资源的稀缺,像MOMA、泰特自然而然地选择了与藏家的合作。藏家不但能提供作品,提供资金以促进对艺术的研究,他们自身的圈子也能够帮助博物馆建立庞大的馆藏。另一方面,私人博物馆多代表个人品味,当创办者对艺术的热情减退时,博物馆极有可能关闭。与此相反,公立博物馆更稳定,更持久。

王璜生馆长在感谢四位专家的精彩发言后,紧接着就进入了讨论与提问环节。

当被提问如何看待中国当代艺术以及中西艺术有无比较的可能时,李立伟认为市场化过多的干预了中国当代艺术,但是他从直觉上肯定了中国当代艺术水平,并相信它在未来有能力与市场保持距离。克里斯认为由于地域和性别的原因,难以评判中国当代艺术的总体情况,在他看来,只能就人论人,单讲一部分中国艺术家。卡洛琳则表示自己并不熟悉中国当代艺术现状,在卡塞尔文献展上,她确实与中国艺术家有过愉快的合作,但几位艺术家并不能代表艺术现状,在这一问题上,恐怕她难以解答。

接着,艺讯网记者提问克里斯馆长,如何改善博物馆公共艺术教育以及艺术市场对博物馆收藏带来的影响。克里斯首先回答第二个问题,他认为尽管艺术市场会有波动,但基本上不会影响到公立美术馆,艺术创作相对来说比较多元,市场也有自身的调控性,泰特很少担心这一问题。关于第一个问题,克里斯表示,英国的公共艺术教育在他们看来仍不完善,英国国内应当建立一个普及艺术教育的体系,同时艺术家也可以开设课程和培训班进行与民众的面对面交流,参观博物馆固然是一种很好的方式,但这种参与并不代表民主。当今的艺术教育不仅是知识的传播,我们要思考到更多的对话形式来吸纳更多的民众。这些建议同时给中国博物馆带来有益启发。

最后,提问者向卡洛琳询问女性主义艺术、艺术家以及博物馆对女性主义有何影响,卡洛琳认为这个问题需要多层次分析。首先,她认为我们不应该过度关注男女性别中的“女性”,对女性主义的过分强调只会使女性主义陷入到一个被指责的境地。因此,男女不平等是事实,女性艺术家也确实数量较少,优秀的女性更是凤毛麟角。其次,尽管女性主义的最初研究者是女性,其研究领域最终是被男性提出,女性对语言有一种犹疑的态度。再次,现有的女性主义研究方向发生了比较大的转变,比如关注世界上生物的参与权利。

论坛最后,王璜生馆长认为此次论坛四位专家对他们讨论的问题准备非常充分。尽管流程安排密集,论坛依旧给我们带来了全新的思维方式,从这一点说,此次论坛非常成功。

艺讯网记者:孙天艺
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