空谷幽兰——衲子画展

文/贾廷峰

与衲子老先生相识十几年，这一次给他做的画展已是第四回了。按常理，先生的作品属于大写意花鸟画，理应数量充足，但每次做展都因凑不够数的原因使得商定的时间往后推了又推。近日翻厢倒柜选得作品，方才筹划了此次展览。

衲子先生性情散淡不常画画，平日深居斗室，偶尔回河北老宅呆上数日，总是读书临帖时来了兴致才画上几幅。别看他走路说话慢吞吞地，可只要一提起毛笔那就立马活脱脱似个大将军，攥着笔管上端，面对着一片雪白的天地，恣肆纵横之态跃然纸上。他将书法用笔完全融入绘画之中，线条与墨色互相生发，在干湿、浓淡、轻重、疏密中呈现出一派宁静，简约而率略。

衲子作画几乎很少用鲜亮颜色，只是用研过的墨和更多的留白来抒发自己对自然物象的心象表达，其笔下的一切都温润谦和，释放着朴实的震撼力。朱京生语：“衲子先生长期游离于学术界之外，不被批评家所关注，在一个相当长的时间里也少为世人所知，寂寞中不去迎合庸众的审美和世俗的政治，挺然于一切潮流宗派之外，陶然在自己的精神世界中，仿佛豪杰之士”。衲子的精神境界延续了中国文人士大夫的高洁风骨，作品中沉静又雅致的气息超越了时间与空间，成为新的经典。 

衲子的绘画不以宏大气魄取胜，往往只截用描绘对象的局部作为特写，显示出其见微知著的能力。如《问余何适廓尔忘言》，全幅独取一段枝蔓，绿叶滴翠，花蕊渐舒，枝桠伸展，原本微小的生命因此而被放大。画面之内，笔力沉郁而不失张弛，墨彩交融而层次分明，布陈随心而法度自足。画面之外，墨香弥散而生出浮想，一枝绽放可窥花开满树。

十余年来，我家中摆放的画作换了一茬又一茬，可唯独衲子老先生的那幅兰草一直静静地挂在客厅，凝神望去仿若空谷幽兰。