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时间就是金钱——李景湖个展

展览日期:2014.07.26 至 2014.09.14
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开幕酒会:2014年7月26日4:00-600pm

主办单位:魔金石空间

展览地址:北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区798东街

艺  术  家:李景湖
编辑:石春月
现场
视频
时间就是金钱——李景湖个展(视频)
本次展览将呈现李景湖的全新作品,以诗意的视角重新看待社会、工业化以及资本主义——作为人文与自然的隔绝。这些作品涉及动态影像、声音、雕塑以及绘画元素,展览空间的惯常“经验”被转换为一种夜间场景,它的灵感来自东莞——这座正迅速崛起的的“世界工厂”。而本次
2014-07-27 16:55:04
展览介绍
本次展览将呈现李景湖的全新作品,以诗意的视角重新看待社会、工业化以及资本主义——作为人文与自然的隔绝。这些作品涉及动态影像、声音、雕塑以及绘画元素,展览空间的惯常“经验”被转换为一种夜间场景,它的灵感来自东莞——这座正迅速崛起的的“世界工厂”。而本次展览的标题“时间就是金钱”也与上次展览“效率就是生命”一起构成了80年代改革开放时那句响彻南中国的口号。

对于处在时代浪潮中的东莞,本次展览强调了一种行进中的个人“编年史”叙述,并对那个时代所烙下的短暂而又不可磨灭的生活劳动印记展现了独特的趣味。装置作品“今日放映”,重现了曾经遍布工厂附近街头的录像厅——这种当年在工人间最流行的娱乐方式。作品提炼了录像厅的两种最基本元素:声音和影像,并通过巧妙的手段将这种曾被共享的时刻变成了如今孤零零的幻影,而投影本身成为了一种表演。批量生产的廉价塑料水钻(它们在城市里随处可见,同时也代表着一种谋生手段)覆盖了整面银幕,将一系列图像折射成了抽象的光影变幻。

位于大展厅的作品“月光”是一系列新的墙上作品。与小展厅内随着不同韵律而变化的节奏、主题、和音效相对应,“月光”是通过固定在墙面上的一系列几何图形来呈现的。这些大小不一的形状表现出月光穿过城市建筑参差断裂的缝隙时被剪成的不同样子——自然里的月光会在灵动的树梢上起舞,而城里的月光却只泛出一片死寂的苍白。但通过用喷枪将作品制作成月球表面的地貌,这种“表皮”的新的质感制造出一种时间和空间上愉悦的悬停。“月光”提醒着我们,在庸常的生活之上还有一种恒久而灵性的存在。
展评
文章作者:张乖  2014/7/30
从上个展览《效率就是生命》到紧接着的《时间就是金钱》,这两个80年代改革开放时期的口号式标语,引出的却是和标题含义完全相反的展览内容。李景湖的作品有一种诗意的静气,将展场空间里的时间变慢,减缓了观者观看作品的速度。

从旧作品“石屎”和“鲜花”里,可以看到他将有机物和无机物的“表”与“里”拼接的努力,这样的思路同样也贯穿在新作品中。大展厅里的“月光”用喷枪把月球表面的肌理“皮肤”表现在油画布上,对于李景湖来说更是装置作品而非油画。画布的几何形状表示月光透过窗户的投影,用月球“皮肤”的生命质感来弥补现代楼宇中缺失的月光动态美,与早期的作品“数星星”有相同的人文情怀,都是在缅怀城市化过程中流失的自然景观。

小厅里的另一件影像作品“今日放映”,也是重现当年录像厅兴盛时期的民间图景,批量生产的透明水钻给这段美好的记忆加了一层“遮罩”。嘻笑怒骂的香港电影仿佛回忆里的故乡,蒙上了一层淡淡的水气,朦胧美好而不可触及。这里的“今日”,即是过去的那时那刻,又是今时今刻。过去和现在的关系不是单向的序列性关系,而是海德格尔类似日晕与月晕的晕圈结构。城市化发展建设和乡村自然面貌的种种对立和矛盾,加大了艺术家本真时间意识里这种动态结构的内在距离,而乡愁就在这种被割裂的痛苦中产生,并无限循环。

通过对日常用品的二次加工和梦幻化处理,李景湖对现代生活进行着一次次新古典主义式的重演。在这种重演中,李景湖似乎在过去和现在之间找寻一个中间点,用缝合他们裂痕的尝试,来消解自身的乡愁情怀。这种演绎在“彩虹”、“鲜花”等旧作里的表现是暖色调的,给人以童话诗般的新奇和慰籍。而在“今日放映”和“月光”等新作品中,这份静气逐渐沉淀成熟,成为一种更为冷静淡定的气质,从而具有更强的穿透力和弥散性,“月光”也延续了旧作“粉末”里佗寂美学的影子。他在世俗快进文化的大背景下,守拙一份“闲心静眼”和“凝神定志”,在自己的田园想象中获取片刻的自由和慰籍。

米兰·昆德拉在《慢》中写到“存在主义数学方程式”:慢的程度与记忆的强度直接成正比,快的程度与遗忘的强度直接成正比。“速度是出神的形式,这是技术革命送给人的礼物。当人把速度性能托付给一台机器时,身体已置之度外。跑步的人跟摩托车手相反,身上总有自己存在,他感到自己的体重、年纪,就比任何时候都意识到自身和岁月。”在这场全民摩托车手竞赛中,李景湖试图径自做一个跑步的人。
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