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加布里埃尔·莱斯特(Gabriel Lester)

作者:赵喻姗  2015/2/13    来源:artspy艺术眼

在新建成的斯德哥尔摩大学学生宿舍楼,观众一进入入口就能看到空中无数如天女散花般飘落的A4纸。如同一场幻象,雪白的纸张以一种优雅的舞姿在头顶上空回旋。时间在此时此地被凝固。加布里埃尔·莱斯特的作品《旋转》(2013)从大楼上空盘旋而下,纸张如同被一阵狂风吹散。这个场景是受到日本艺术家葛饰北斋(1760-1849)的著名木刻作品启发而作。就像在电影录像艺术中常用的静态镜头——加布里埃尔·莱斯特时常绘制其灵感的领域——作品《旋转》表现了一个突然地动态,一个凝固在动势中的戏剧性画面。这个静止的形态同时也引入了另一种运动,当观众在作品周围走动时因其构成方式而不断产生的变化。两种时态的运动产生邂逅和碰撞,一种是永恒,一种是此刻。这件悬浮雕塑作品由一张张手工制作的纸张组成,以它独有的材质和细节以及巨型吊灯的形态悬挂于空中。在这个凝固的瞬间,空白的A4纸张在空中盘旋,似乎暗示着一阵毫无预兆的狂风,一个变化与逐渐明晰的时刻,揭示着一切皆有可能却又悬而未决。

  TWIRL,2013


加布里埃尔·莱斯特以近作“超马尾藻海(Super-Sargasso Sea)”参加了2013年新视觉艺术表演双年展Performa13,参与Performa 项目的艺术家都要以一种陌生的媒介去挑战各种考验,莱斯特的作品是在Performa 13中最正式最雄心勃勃的一件,他不只想把他的概念性实践转化为一种戏剧的形式,同时还想要测试可被认为是剧场或现场表演的极限状态——所以在“超马尾藻海(Super-Sargasso Sea)”作品中没有出现任何演员。

试想一下詹姆斯·特瑞尔在舞台上展示的浪漫喜剧,你就能大概预见莱斯特所做的项目。作品向观众展现了两层布景,前景是一个特征明显的家庭空间而后面是几面指向性更含糊的棱角分明的墙壁,整个场景的搭建成为一部德国表现主义电影式的布景设计。整场展示中只有舞台左边尽头那扇梯形门在声音暗示下作间断性的开合运动。

接下来长达30分钟的微型演出以带有不同程度的创造性和风格化手法的声效,射灯和动画效果组成。比如,一连串的脚步声和沿着地面移动照射的聚光灯表现了一个穿行于房间的角色;车轮转动的动画和大街上热闹的声音表现了一辆自行车穿过城市;一种富有节奏的脉动,床垫大小的光线投射在另一个昏暗的布景上,同时伴随着喘息声和呻吟声各种不同部位的身体碰撞在一起的画面又构成一个色情的画面。经由一种以精心编排的声音和光线暗示组成的类似建筑学上的装置和戏剧机器,莱斯特的作品成功的展示了各种边界的模糊性。

虽然作品“超马尾藻海(Super-Sargasso Sea)”在无人表演的形式上做了一定的改变,但它仍属于“Performance 101”的叙事清晰这一范畴。而这种无人表演的形式是很难遵循的。这件作品很显然是故意在某一点上测试观众需要多少(或不需要多少)条件就能串连出一个故事。但是在某些时候,特别是接近尾声时,作品中对是谁和发生了什么的暗示变得越发模糊,只知道故事中一个男人和一个女人相遇并接着一同困于悲剧之中。这没有脱离作品原本的意图,尤其当越来越多抽象的声音和动画企图召唤出观众对悲伤,死亡乃至悲痛的体验。不过却可能还是在一定程度上限制了莱斯特想要以极其脱离传统的戏剧手法讲述一个传统故事的意图。

Super-Sargasso Sea,2013

Super-Sargasso Sea,2013

Super-Sargasso Sea,2013

在他2013年另一件最近的装置作品之一“城市的私密生活(The Secret Life of Cities)”中,加布里埃尔·莱斯特将观众置于两面相对而立的墙中间,墙面分别投射着都市绿化影像。伴随影像的声音-中性的城市噪音,间或被一种明亮而抽象的陪音所淹没,从而提升了视觉上的体验。影像中的都市场景看上去随处可见。变换的画面中,以典型的城市绿化为主,提供了一种被遮蔽的视角。画面的前景明显被高度锐化的树叶,枝杈,松针和花占据。在这里绿色植物变成了屏幕,亦或是成为闭合的幕布,有时在感官上如同面纱一般轻柔而透明,有时又像是一种全副武装的伪装服。

这些画面几乎使观者立刻想到了一个德语单词“schaamgroen”(令人不齿的绿色)-一种用于70年代的术语,城市规划者用它来形容用于遮挡难看的景观开发区的绿化植物。试想遮挡在工业化场所四周的植物和用来圈围遛狗公园的低矮灌木,尽管有着过分整齐划一的外表,但多亏了它们的遮挡功能,这些半公众化的绿化植物对城市边缘人物有着巨大的吸引力(比如吸毒者,闲散的青少年,暴露狂和流浪汉),立刻使“绿色和一丝威胁”这句话变得含糊不清起来。

然而,这是一个具有多重含义的隐喻,因为在莱斯特的装置作品中有一种对神秘的预感还混合着出乎意料的色情意味。在日光下盛开的鲜花和肆无忌惮地摇摆着的柳条,以及毛毡一样的树叶上蠢蠢欲动的绒毛;这些都是令人神经放松的画面。另外-以和园林景观设计师及电影制作者同样的目光去注视-我们注意到这件作品的关键在于不仅发现它遮蔽的功能同时发现被它揭示的事物,通过从灌木的缝隙直视出去,出现了一种显著地深度感,印象派风景画式的零碎视像被作为背景-只不过在这里你看到的是影影绰绰的都市的画面:柏林,杜拜,上海,沙迦,东京以及纽约,虽然因为各自文化的不同而保留下了它们的城市个性,但要知道这不是什么艺术家随机选择的巧合而是一种出于结构考虑的选择-一种以全球地理结构为背景的有意识的选择,在这个框架中我们得以更好的注视自己。

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