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主场的动力学顾振清 新世纪以来,当代中国艺术在全球视野中崛起,几乎成了不争的事实。与欧美一些艺术中心城市和老牌的国际艺术展会相比较,北京、上海等地的中国艺术现场属于新兴国际舞台。但是,就中国艺术而言,欧美展场毕竟是客场,难以充分实现自身价值。中国国内的现场才是主场。 中国作为当代中国艺术的主
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长征空间非常荣幸地在Frieze艺术博览会为您带来中国极具创新精神的艺术家杨少斌、张慧和展望的作品。杨少斌的早期创作借由被扭曲、伤害的肢体来反映心灵上的困境,这一系列风格强烈的作品曾经参加过1999年的威尼斯双年展。在过去的四年里,他与长征计划合作的煤矿系列作品深入地探究了地下矿工的生存环境、矿区环境对于矿工
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掐指算来,这是我在京城的第二次办展。第一次是在中国美术馆,1989年1月,由《美术》杂志主办。那次展览基本上属于体制内的艺术变革的最初尝试,当时是蛮惊人的,很难办到。今天开幕的画展,我选择在体制外的当代艺术重镇-今日美术馆举办,别有一番滋味。两次画展相距20载,其间中国和世界发生了翻天覆地的变化,颇有一番
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以互动多媒体表现的“旱海”项目基于中国戈壁沙滩的人为造成沙漠化。这是德国艺术家Sabine Kacunko的艺术小组BOOTSCHAFT的全球性多媒体项目。她与一些国际科学家合作,用互动多媒体表现“旱海”概念的首要任务是以回应21世纪创造经济增长和环境可持续发展之间的挑战。 在全球许多国家,人们目击了一部分由人为造成沙漠化的
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奥沙艺术基金将于《拾月当代》期间举行《 A Blow to the Everyday 》 及《(最后)的介入》两个展览。前者将展出年轻日本当代艺术家之作品,大部份作品均属特定场域之艺术创作;后者则展出两个新进香港艺术家伍韶劲及杨嘉辉的最新作品。两个展览给两地之年轻艺术家提供一个互动及交流平台,亦同时成为香港观众接触其他亚洲
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2021年上半年,中国现当代艺术拍卖展现出前所未有的热度,震撼了艺术市场。这一轮市场爆发有多迅猛呢?最直观的体现便是香港苏富比、香港佳士得、中国嘉德、北京永乐、华艺国际等多家头部拍行均在今春创下了现当代板块的历史成交新高。这种全面上扬的情形几乎只在市场鼎盛的2011年春季昙花一现过。(数据取自15家指标拍卖行