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  • 中外博艺画廊

    2007/6/30

  • 20世纪80年代初,中国美术界将四川“伤痕”、“乡土”时期出现的艺术家统称为“四川画派”。尽管当代的四川油画已不局限在地域,而是走向了国际,但四川油画的起步却是从“四川画派”开始的,因此,对其近三十年的发展历程进行梳理和研究十分必要。透过这段历史,我们可以讨论作为文化史、精神史的艺术史与形态史的艺术史之间的区别,以及中国当代艺术中地域性与当代性、国际性等等诸多问题的联系。四川油画的第一个高峰是80...
  • 2007/6/30

  • 受博尔赫斯的诗歌的启发,刘鼎将这个深具启发性的动物作为他最新个展的主要前提。“老虎”——象征着能量,权力和神秘,同样也暗喻着当今社会是如何获得它所需要的力量和活力。刘鼎的最新装置作品一一诠释了这些主题:白色的水泥柱错落有序的叠放成一个壮观的金字塔,一张完整的虎皮摊放在水泥金字塔的基部显眼处,在蓝色灯
  • 2007/6/30

  • 韩国年轻一代艺术家的新锐代表权五祥(GwonOsang)在照片方面做了很多试图模糊其原有定义的实验。他命名了一种独特的系列照片雕塑为DeodorantSeries(除臭剂系列),并且长期致力于改善现有的摄影、雕塑艺术中散发出的恶臭气味,将其转换为好闻的香气或者是无味,虽然这个除臭剂只能是治标不治本的临时方案。摄影师先用相机记
  • 2007/6/30

  • 范勃的油画既不写实也不观念,他的情绪一直都被一种疏离感笼罩,而这种疏离感恰恰就是通过“冷漠化”和“去逻辑化”方式来达到。---杨小彦
  • 2007/6/29

  • 刘川作品中的人群面目模糊,身体僵硬,被挤压在狭小的空间中不知所措。通过这些作品,刘川探讨了现代生活方式对人的巨大影响。他略带怜悯地嘲讽了身不由己的人们的状态,并且不怀好意地让他们互相攻击,而刘川则在一旁静静地观赏,并且自得其乐。他之所以这么做,也许只是想让这些表情镇定,内心却已打得头破血流的现代人们明白赛南古的那句话:“人并不绝非需要一座都城”。
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