【资讯】进博会落幕，10.8亿意向成交额开启文旅交流

日期：2019/11/22 至 2019/11/22

“世界那么大，我想去看看。”近日，在第二届中国国际进口博览会开幕式上，国家主席习近平用一句接地气的的大白话表达了中国拥抱世界的开放姿态。本届中国国际进口博览会以“开放创新、合作共赢”为主题，共有包括中国在内的64个国家和3个国际组织参展。作为展示国家形象的重要窗口，各国通过传统和高科技等多种手段，为观众打造了一场不出过门的“环球之旅”。

▲ 第二届进博会现场

而近几年随着中国与世界文化交流的增强，文旅产品日益成为中国文化“走出去”和“引进来”的重要内容。“一带一路”的全球性倡议政策，亦得到了各国政府的大力支持，惠及到亚洲、欧洲、非洲数十亿民众。在这样的大背景下，本届进博会服务贸易展区的的“文旅板块”再度扬帆起航，把进博会变成一个“世界会客厅”。在这个平台上，文化和旅游元素以自己的力量，联通着中国与世界。

“文旅板块”再次起航

作为中国国际进口博览局授权的展览合作伙伴及组展机构，在文化和旅游部指导下，中国对外文化集团有限公司在成功举办2018年首届进博会文化板块的基础上，吸引了国际高品质的文化IP和旅游企业参展。本次展览精选来自全球7个国家的12家机构，展示面积909平方米。展示类型涵盖动漫、设计、视觉艺术、非物质文化遗产、知名文化旅游IP、旅游休闲、酒店航空等方面，呈现新时代背景下以文促旅、以旅彰文的发展趋势。并以进博会这一我国国际贸易最高平台为依托，从供给侧为丰富人民群众的美好生活提供更充分和更多样的选择。

本次文旅板块汇集了来自日本、伊朗、新加坡、德国、泰国、法国以及澳大利亚等多个国家的顶级文化旅游公司前来参会，为中国带来其独具特色的文化艺术产品与旅游服务。亚洲方面，日本共有六家展商参展，包括株式会社HUBART、株式会社Alexander＆Sun、东瀛假日旅行社、日本品牌株式会社、木兰创意文化发展株式会社以及株式会社荒井工房。

▲ 日本株式会社HUBART展台

▲ 日本东瀛假日旅行社展台

▲ 株式会社Alexander＆Sun展台

▲ 株式会社荒井工房展台

来自亚洲的其他国家，如新加坡的EATALK品牌带来与黑川雅之合作的高端餐具参展，体现其研究饮食文化、营造美好的餐饮氛围的机构宗旨；泰国国家旅游局全球首发其海外婚礼和泰国体育旅游项目，旨在与中方在旅游领域不断合作；来自伊朗的阿丽亚纳文化有限公司为进博会带来了波斯传统文化和手工艺术，体现“一带一路”的沿途特色。

▲ 新加坡EATALK品牌展台

▲ 伊朗阿丽亚纳文化有限公司进博会展台

▲ 泰国国家旅游局展位

西方国家方面，参展的德国跃动旅行是一家专业高效的欧洲目的地管理公司，其展台呈现红色的大巴车既给人以视觉上的享受，也突出了他们的服务优势；来自法国的高达集团是欧洲第一大动漫集团，被誉为“欧洲的迪斯尼”，在本次进博会上与四家中国合作伙伴达成协议，达成中法两国间文化合作领域一系列重要项目合作；澳大利亚的探浪体育专注于为从小学到大学学生团体提供国际探险旅行体验，希望把具有澳大利亚特色的旅行方式推广到中国，目前该公司在中国青岛等地已经推出面对儿童、单位团体等不同种类的培训业务。

▲ 德国跃动旅行进博会展位

▲ 法国高达集团进博会展位

此外，为更好地突显文旅板块的引领性，促进文化和旅游消费全域产业发展，中国对外文化集团有限公司与国家对外文化贸易基地（上海）在国家会展中心举办2019“中国文旅产品国际营销年会——文化和旅游消费国际合作论坛”。论坛聚焦文旅消费趋势分析、提升文旅环境、服务品质与市场范围、促进产业融合发展以及发展夜间经济等热门话题，邀请国内外多家专业机构参与讨论。展区和论坛的有机结合，为进一步加强国内外文化、旅游和消费市场的互动与务实合作，引领中国文化和旅游产业健康有序发展发挥积极作用。

▲ 北川富朗在中国文旅产品国际营销年会现场

▲ 2019“中国文旅产品国际营销年会——文化和旅游消费国际合作论坛”现场

正如习近平总书记在进博会开幕式上所指出的“中国市场这么大，欢迎大家都来看看”。而国家近年来对文化艺术事业大力发展，上海自贸区临港新片区成为推动中国文化产品走出去、探索对外文化贸易创新方式与渠道的试验田。11月的上海由于第二届进口博览会和各类艺术博览会而繁忙，其他亚洲国家与大量西方国家带着自己的商品与艺术品走入上海，走进中国。

这一切都源于基础物质消费得到满足后，人民对于更高精神层次的追求以及更美好生活的向往。在本次进博会上，“凤凰艺术”的记者对文化部所属中国对外文化集团有限公司副总经理王晨进行了采访。王晨表示他希望通过进博会这样的一些模式，可以让中国的机构、政府，更好的借鉴外国的经验，给中国的老百姓提供更优质的文化生活和公共文化服务。以下为“凤凰艺术”与王晨的采访实录。

“凤凰艺术” X 王晨

（以下为了方便阅读，“凤凰艺术”= Q）

▲ 中国对外文化集团有限公司副总经理王晨接受“凤凰艺术”采访

Q：第二届进博会于昨天开幕，习近平主席在开幕仪式上做了精彩的主旨发言，对此您有何感想？

王晨：这次是第二届进口博览会，也是我们作为文旅板块的招展商第二次来到进博会，把世界的文旅项目带到进博会。整体的感觉，其实用一句简单的话来说。第二届进博会其实最大的特点，就像总书记在首日开幕的讲话上所说的，我们要进一步加快开放的步伐，我们用更大的开放的心态，去迎接各国的来宾。中国市场这么大，都希望大家来看一看。

从整个参展企业的质量和参展企业的情况来说，跟第一届也不同。今年明显能够感到，所有展区大规模的企业多了，标摊少了。从人流上来看，昨天是开放的第一天，有22.5万人进场参观，也创造了进博会迄今为止单日参观人群、采购人群最多的一天。所以整体来看，第二届又进一步向世界昭示了我们开放的态度。、

▲ 服务贸易展区文旅板块，伊朗阿丽亚纳文化有限公司展台上工作人员展示伊朗传统水晶工艺制品

Q：第二届进博会上，文化和旅游部围绕进口博览会总体安排是什么？

王晨：从我们第一届在做进口博览会文旅板块的招展工作，我们就给自己有一个定位。我们是给我们广大人民群众，对于美好生活的向往，提供更多的选择和更多的产品。在去年，国务院机构改革，国家文化部和国家旅游局合并之后，我们在文旅板块中也突出体现了文旅融合的概念。包括在这一届的进博会，我们旅游企业的进入，比以往要更多。比如有泰国国家旅游局的旅游推介，泰国是中国游客现在去的最多的国家。去年已经突破了一千万人次，泰国国家旅游局也利用进口博览会这样一个平台，推广到泰国的品质旅游。

▲ 泰国国家旅游局展位

我们这一次还有日本的东瀛假日，是接待中国游客最多的日本的地接社。他每年要接待150万的中国游客，所以他们也担负着为中国游客提供更多的、更优质的服务这样的使命。我们还有大地艺术节，去年北川富朗先生，携他旗下的大地艺术节来到进博会，成功在进博会上与浙江桐庐县牵手，明年应该就会举办桐庐大地艺术节。这一次他又将旗下整个五个艺术节带过来，实际上也为我们的乡村振兴，为我们明年的扶贫攻坚，如何在文化领域对扶贫攻坚发挥作用提供了他的解决方案。

▲ 北川富朗带来的五个艺术节

Q：您觉得此次进博会的文化和旅游展区有哪些亮点？有哪些活动安排？

王晨：这一次进博会，我们主要的活动安排是，在7号下午我们要配套举办一个文旅营销年会，通过这个年会，把来自全球各种优质的文旅服务和文旅产品介绍给业界。7号的晚上，大地艺术节之父北川富朗，将在场外举行媒体发布会，详细地介绍他这五个艺术节是如何推动日本的乡村和城镇发展和振兴，如何形成自己良好的文化业态。

▲ 中国文旅产品国际营销年会现场

Q：第二届进博会举办的时间正好与一年一度的上海艺术周在同一时段，上海最重要的西岸艺术博览会、021艺术博览会将陆续开幕，昨天下午蓬皮杜与西岸合作的西岸美术馆开幕，马克龙总统还亲自到场主持揭幕仪式等。您觉得在这个时候举办第二届进博会，对于上海这座城市，对于艺术领域、艺术市场领域会产生怎样的影响？

王晨：11月对于上海来说，突然就变成了一个最繁忙的月份，不仅仅有进口博览会，这两天在上海的西岸艺术区，021艺术区都纷纷开展，还有很多的艺术展览在上海。同时在进口博览会的开幕式之后，法国总理马克龙也出席了蓬皮杜艺术中心的揭幕仪式。我想，对于上海人民来说，西岸艺术节、艺术博览会和各种艺术展，是给大家提供了更多的文化艺术产品，丰富了大家的生活。

▲ 第七届ART021展览现场

▲ 第六届西岸博览会展览现场

在进口博览会这边，除了这层意义之外，我们带过来更多的是文旅生活的一种解决方案。有些我们的产品是面对大众的，但也有很多像大地艺术节，我们是面对地方政府的，是面对机构的。通过这样的一些模式，可以让我们的机构，让我们的政府，更好的借鉴外国的经验，给我们的老百姓提供更优质的文化生活，和公共文化服务。

▲ 第二届进博会服务贸易展区入口

Q：如同习主席在讲话中提到的上海自由贸易试验区临港新片区的设立，近几年来，上海自贸区临港新片区不断为全球文化产业提供便捷服务，对此您有什么看法？

王晨：总书记视察上海之后，提出了自贸区的升级版，也就是临港计划。现在各项措施都在落实之中。我想，上海对于整个中国来说，是一个非常繁忙的文化码头。但是在文化码头的打造过程之中，货物在这里装进装出的过程之中，如何用好码头这个交通枢纽的概念？把艺术品不仅仅是停留，同时提供更多的服务，包括仓储，包括拍卖，包括他的保值增值。我想现在外高桥自贸区已经做了规划，同时也在申请相关的一些牌照。我相信，在不久的将来，上海自贸区临港新片区的这个概念，能够为艺术品的进出，为艺术博览会的打造，为艺术品市场的繁荣，发挥更重要的作用。

▲ 第二届进博会现场

Q：您觉得本届进博会可以带来什么样的启示？

王晨：其实我们这次来更多带来的是一些首发的产品。比如黑川雅之，日本工业设计之父，他新设计的一系列产品。这一系列的产品还没有在全球发布，但是他首次把它带到了中国，带到了进口博览会。包括日本的健康生活，他带来了日本47个都道府县，每个县区的特色产品，有很多也是第一次来到中国市场。所以，在产品首发这个概念上，我们文旅展区也是别具特色的。

▲ 日本品牌株式会社与木兰创意文化发展有限公司联合打造的“日本健康生活广场”

越后妻有与中国乡土的相遇

艺术如何振兴乡村？这一直是艺术界探讨的一个话题。而这一话题中国的乡土背景下显得尤为重要。正如著名社会学家费孝通先生在《乡土中国》一书中所言“从基层看去，中国社会是乡土性的”。随着高速发展的工业化与城市化，中国城乡二元结构体制日益凸显甚至固化。城乡经济与文化上的传统连带发生断裂，乡土性的地方自治单位便遭到了全面破坏。在资本的侵蚀下，大量农村人口涌入城市，使得传统乡村日益空壳化、原始化。乡村的未来在哪里？中国传统乡村的文脉何以延续？艺术又该如何介入乡村振兴？本次进博会上，北川富朗先生从日本带来的艺术节似乎可以给中国乡村以启发。

▲ 中国的空壳乡村

在首届进博会期间，北川富朗创立的日本专业艺术策展机构Art Front Gallery及其中国合作伙伴瀚和文化与杭州市桐庐县政府，签署了“大地艺术节中国项目合作协议”。而此次北川富朗作为越后妻有大地艺术节、濑户内国际艺术节、北阿尔卑斯国际艺术节、奥能登国际艺术节、房总里山艺术节等地域型艺术节的综合总监，首度率五大地域性艺术节集体亮相第二届进博会，旨在分享交流日本在以艺术带动地域的目标。

▲ 北川富朗在株式会社HUBART展台

作为五大艺术节总监的北川富朗先生一直致力于探索以艺术项目振兴乡村的多种可能性，他曾说到：“我想让那些一户户人家逐渐消失的村落中的老爷爷和老奶奶有开心的回忆，即便是短期间的也好”。北川希望艺术能让这些被冷落的孤寂老人绽放笑容，让破败的乡村恢复原有的生机。此次来到第二届进口博览会，北川富朗先生接受了“凤凰艺术”的专访，也表达了他对文旅与乡村的深入看法，他认为乡村当地人的生活当中所出现的、呈现的那种精彩和乐趣，远远要超过典型旅游景点的那些精彩。

“凤凰艺术” X 北川富朗

（以下为了方便阅读，“凤凰艺术”= Q）

▲ 北川富朗接受“凤凰艺术”采访

Q：可不可以介绍一下您为进博会带来的项目，以及参加本次进博会的目的与感受？

北川富朗：这一次我把我在日本所参与的五个艺术节带到了咱们中国进口博览会上来，这五个艺术节分别是：新泻县十日町市的越后妻有大地艺术节；香川县濑户内国际艺术节；房总里山艺术节；大町的北阿尔卑斯国际艺术节；珠洲奥能登艺术节。

▲ 越后妻有大地艺术节

▲ 濑户内国际艺术节

我们想把这些艺术节的内容向中国的朋友做一个介绍。说到这几个地区的特点，他们都是过去在日本国内人们也不经常去的一个地方，自然条件比较艰苦。比如说像有的地方是属于暴雪地带，有的地方是属于在日本国内的天涯海角，所以地理位置并不是那么优越。但是这些地区过去曾经是有人住的，后来由于我们艺术节的举办，带动了很多艺术家走到了那里。艺术家通过他们的艺术作品的创作，展现出来当地的一些特点，从而使更多的游客走到当地。也把当地的经济，本来是濒临凋敝的这样一些当地经济，又重新恢复了活力。

所以今天，我想通过把这些艺术节的介绍，能够让中国的朋友有所了解，能够成为将来在中国举办类似艺术节的这样一个契机。

▲ 北阿尔卑斯国际艺术节

Q：您被誉为“大地艺术节之父”，您创办的“越后妻有大地艺术节”这次也出现在文旅板块的展位，请您谈谈艺术与文旅之间的关系？

北川富朗：迄今以来说到旅游，大多数的人都是去走访名胜古迹或者那些奇观，去作为自己的观光目的地。但是我们大地艺术节完全不是这样，我们举办在一些完全不为人所知的地区。到这些地区去走访，你走进这些地区，去了解他们当地人的生活。其实当地人的生活当中所出现的、呈现的那种精彩和乐趣，远远要超过其他地方的那些精彩。所以我们这种观光旅游的形成，不只是说我去到一个目的地，去到那里，发出一顿赞叹就可以了。由此这就创造了一种新型的旅游模式和旅游行程。这种旅游行程，不光吸引了大量日本国内的游客，同时也吸引了非常多的，来自海外的国外的游客。

比如说在今年6月份的濑户内国际艺术节上，就出现了这种情形。大量来自海外的，以前他们甚至都不太知道濑户内，没有来过濑户内的这样一些人，来到了我们这个艺术节上，来到了这个地区，这就出现了一个很好的模式。

▲ 濑户内国际艺术节

Q：您认为这几个艺术节究竟如何推动旅游的发展？

北川富朗：这几个艺术节有一个共通性，我们通过艺术作品去装饰、装点了当地。这些游客来到当地，他们在参观的同时，也和当地的人有很好的交流，同时也享受了当地的美食。所以艺术作品是一个开始，或者说艺术只是一个介入，只是一个带动。从艺术这里开始有了许多新的机遇，撬动了一个真正的旅游资源。我觉得这才是旅游真正的本质所在。

黑川雅之的设计力量

本雅明所言的机械复制时代，无孔不入，无所不在。标准化的流水生产线，似乎残酷毒杀着艺术设计，抹杀着个性。机械复制时代孵化出现代设计，现代设计又反过来改良着这个时代的基因。每一个微小的设计用心都来自于设计师对生活的热爱，也都可以让我们用以抵抗生活的无聊与无趣。设计师似乎总在用他们的行动告诉我们，世界远比你想象的丰富，只是看你能不能看到。而本次进博会的文旅板块中，被誉为日本设计圈的达芬奇黑川雅之先生，为我们全球首发了他新设计的近300件EATALK系列餐具。

▲ EATALK展位现场

EATALK是黑川雅之先生与新加坡一公司合作推出的设计品牌，品牌理念是希望回到以前边吃饭边聊天的“慢生活”中找到更多生活乐趣。“EATALK” 即食与谈。人们由坐而食、开始聚会、交流，都市因食而诞生。由此，通过“食与谈”可间接创造社会和都市，进而构建令人感动的世界。而从这套设计品牌中，我们可以看到黑川雅之先生设计理念中的简约与禅意，以及其设计背后对生活和生命的思考。

▲ EATALK展位现场

作为日本战后第一代设计师，黑川雅之将东西方的设计理念完美结合，亦在此次进博会上为我们呈现出其包容开放的心态。这些国际商品充分考虑了地区的特殊性和普遍性，包括以欧洲为中心的盘子文化和以亚洲为中心的碗文化。同时EATALK展品融入了几何学、植物主义、艺术料理、多焦点、艺术与经济、生命的原理、特殊与普通的对峙、饮食交谈等多种概念。为我们带来一种独特的设计理念与生活方式，设计的背后旨在营造宏大而幸福的世界。而“凤凰艺术”记者也对黑川雅之先生进行了专访，听他讲述自己对于“食与谈”的设计理念。

“凤凰艺术” X 黑川雅之

（以下为了方便阅读，“凤凰艺术”= Q）

▲ 黑川雅之接受“凤凰艺术”采访

Q：能否请您给我们介绍您这次带来进博会的设计？

黑川雅之：我这次带来的作品，并不只是我们现在所看到这些餐具，而是我对于饮食的种种思考。在这次进博会上，除了带来这些作品以外，也顺便想要为中国的朋友们提出各种各样的提案。我们公司的思考方式，是希望能够营造非常宏大而幸福的世界。大家如果可以看我们展示空间这边的公司logo，可以看到我们公司logo叫EATALK。这个单词由两个英文单词组成，一个是Eat，一个是Talk，也就是饮食和谈话，这两个关键词。

▲ EATALK系列产品

我们会发现，人们在生活的过程当中，通过饮食可以和其他人建立连接，而且在吃饭、聊天的过程当中，我们和家人、朋友之间的关系会更好。我们其实可以通过饮食，能够实现更加和谐，更加幸福的社会。所以我想在这次的进博会上，为大家传递一个信息，吃是一件对于人来说非常重要的事情。大家知道，餐具有非常多的设计。这次我带来的餐具，并不只是专为大厨所设计的，而是能够让那些普通的人，可能是家庭主妇，可能是上班族，都能够享受做菜烹饪这个过程。而且让做菜人能够受到餐具的刺激，能够想要去做出有艺术感的菜肴，能够把做菜这个事情提升到更高的一个艺术境界。

所以，可能大家在使用这种非常精致餐具的时候，就可能会有一种艺术家的心态，想要去做出能够媲美于艺术品，或者说媲美于餐具的菜肴。对于所有使用这个餐具来说，希望这个餐具能够成为挑战他们的存在，让他们想要更好的，把一个菜肴做得更加美味，更加得吸引人。

▲ EATALK展位现场

Q：请谈一下您这次对于展示空间的设计理念？

黑川雅之：我们展示空间的这个主题，刚才也为大家介绍过，是“Eat、Talk”，饮食和谈话这两个关键词。这个展示空间当中，我们摆放了非常巨大的餐桌，旁边还有很多巨大的椅子。整个空间其实就相当于一个很大的圆形的餐桌，直径大概有10米左右。所以我们想要呈现的一个效果是，很多的人聚集在这里，然后共同去享受美食、谈话、交流，建立起联系，甚至孕育出都市这样一种概念。

▲ EATALK展位现场

另外关于草坪，这是我们公司思想的一种表现。在我们公司思想当中，很重要的一个叫法，叫做植物主义。所谓的植物主义是指，我们所有的人类，其实因为植物的存在才能够生存在这个地球上。所以，希望能够让所有人都意识到，对于我们人类而言，植物是非常重要的。可能我们人不只是吃蔬菜，也会吃肉类。但我们如果知道食物链这个概念，都知道肉食动物很多时候要去依靠进食草食动物来生存的。而对于我们人类必不可少的氧气来说，也是由植物提供的。

所以我们看到，我们生活在这个地球上，会有亚马逊，类似东南亚等地都会有很多的热带雨林，只有这些地球上的植物存在，有绿色存在，我们人类才可以很好的生存。所以当我看到有很多人在砍伐树木的时候，我都会感到非常得痛心。

▲ EATALK展位现场

对于我们公司来说，我们想要为大家传达的一个概念就是，从某种意义上来说，植物对于我们来说，可能类似于神灵一样的存在，这些植物的恩赐才能让我们很好地生活下去。如果这个地球上没有植物的话，整个地球可能会变成荒漠，什么都没有。所以我们希望，在圆形的大桌上，用草坪的形象，来表现出大地。让大家在大地上去进食，去亲近植物，这是我们想要传递给大家的。

Q：可不可以为我们介绍一件您在本次进博会的设计产品？

黑川雅之：为大家特殊介绍一下我们设计的这系列盘子，盘子上的这些小洞是我们的一个标志。我们这样一个独特的设计，某种意义上来说是全球首创。我是想要把我们设计的一些思想，通过这样一些餐具表达给所有的消费者。世界上存在很多非常完美的一些几何形状，比如说球体、圆柱，圆锥等等。我们从这些非常纯粹的几何形状当中，抽取出一部分来，把它做成餐具，其实是把一个纯粹的美加入到设计之中。如果一个餐具它上面没有一个洞，我们可能只是看到一个没有人性的普通的餐具

▲ EATALK系列产品

但是这种完美的存在，如果我们把它加以破坏，我们给它一个破绽，让它显得更加有人情味，那这时候这样一个餐具带给人的感受会更加得真实。所以我希望在餐具上开一个小洞，能够让人们去思考什么是完美什么是不完美。并且在我们使用这些餐具的时候，也能够利用这些小洞去思考我们要如何摆盘，做出更加有吸引力的菜肴，这些都是我想做出有别于大量生产盘子的一个不同之处，也希望能够传递给所有看到这些作品的人们。

对美好生活的向往

正如习近平总书记所说“中国国际进口博览会交易的是商品和服务，交流的是文化和理念，迎的是五洲客，计的是天下利，顺应的是各国人民对美好生活的向往。” 例如，我们便能从日本的艺术节中通过艺术振兴乡村的经验中借鉴颇多。在本届进博会上北川富朗带来的五个艺术节中，越后妻有大地艺术节应该是最被国人做熟知的。

三年一届的越后妻有大地艺术节始于2000年，是世界最大型的国际户外艺术节。以农田为舞台，艺术为桥梁，联系人与自然，试图探讨地域文化的传承和发展，重振在现代化过程中日益衰老的农业地区。而本次进博会上，十日町市政府产业观光部部长藤卷裕也来到了展会现场，与“凤凰艺术”记者分享了他对大地艺术节的感悟与思考。藤卷裕认为，大地艺术节以独特的艺术方式，带动了当地的经济，同时也实现了整个地区的重建。

▲ 越后妻有大地艺术节

“凤凰艺术” X 藤卷裕

（以下为了方便阅读，“凤凰艺术”= Q）

▲ 十日町市政府产业观光部部长藤卷裕接受“凤凰艺术”采访

Q：作为日本代表团的代表，可不可以请您给我们介绍一下您参与部分的内容？

藤卷裕：我来自越后妻有大地艺术节举办地，十日町市。说到大地艺术节，它是在2000年开始举办，去年已经举办了第七届。

在第七届的大地艺术节上，我们迎来了，有超过55万人次的游客参观了艺术节。其中来自国外的游客尤为多，而中国的游客占到了更大的比例。去年我们在艺术节上，呈现了现在中国很有名的艺术家马岩松先生的作品。他的这个作品就是我背后的这个作品，他是设计在我们当地的一个很著名的峡谷当中。自从这个作品设置以来，吸引了大量的游客前来参观。

▲ 马岩松作品《光之隧道》在越后妻有大地艺术节，2018

我们艺术节它同时也叫做越后妻有艺术三年展，但并非是每三年才举办一次。其实每年我们会分不同的会期，比如春、秋、冬各个会期，还会举办各个会期相应小的活动。比如说在冬天的时候，在我背后的这个地方，有雪花火，这就是我们在冬季每年都会搞的一个很盛大的节目，就是在一片苍茫的雪地上，在地上布上非常多的灯饰，同时在天空中绽放非常多的焰火，形成一个非常美丽的景观。所以希望中国的朋友，不是要等三年才来，其实每年都可以来到我们艺术节。

▲ 越后妻有冬日雪花火

Q：此次艺术节出现在文旅板块展位，请您谈谈艺术与文旅之间的关系？

藤卷裕：大地艺术节举办在的十日町市，本身是一个自然资源，自然风光非常丰富的地方。我们举办艺术节，就等于在自然当中又有了很多艺术作品。游客他希望看到的是这样一种另类的，存在于自然当中的艺术这样一种场面。我想这是吸引游客的一个重点。因为有游客的到来，也带动了我们当地的经济。所以从某一方面也来讲，也是由于观光行业的撬动，使我们整个地区实现了重建。这一点不光是外来的人，在我们本地生活的人，都是深刻感受到的。

▲ 越后妻有大地艺术节

而在本届进博会首次发布的北阿尔卑斯国际艺术节、奥能登国际艺术节、房总里山艺术节，中国观众可能不是那么熟悉。这三个艺术节也都是由北川富朗先生担任艺术总监，旨在讨论艺术介入乡村的更多可能性。

此次发布的“北阿尔卑斯国际艺术节”坐落于海拔3000m的阿尔卑斯山脉的山麓地带，其目标为利用固有的生活文化及地区魅力，再发掘的“艺术”之力量。“奥能登国际艺术节”位于能登半岛前端，临靠日本海的农家渔村，旨在发掘出珠洲当地·生活·居民的潜在魅力。而“房总里山艺术节”位于日本的首都圈，千叶县的市原市，旨在以艺术的方式解决学校的合并废弃、地区活力低下等问题。

▲ 北阿尔卑斯国际艺术节

▲ 奥能登国际艺术节

▲ 房总里山艺术节

“凤凰艺术”的记者在进博会现场与“北阿尔卑斯国际艺术节”的代表和田泰典（日本北阿尔卑斯国际艺术节组委会事务局局长）以及“奥能登国际艺术节”的代表人泉谷满寿裕（日本奥能登国际艺术节组委会会长、日本珠洲市市长）进行了访谈，听他们为我们详细介绍了这两个对国人有些陌生的艺术节。他们都提到了艺术对于撬动当地经济的影响，而从中必然也能对中国的文旅事业提供启示。

“凤凰艺术” X 和田泰典

（以下为了方便阅读，“凤凰艺术”= Q）

▲ 日本北阿尔卑斯国际艺术节组委会事务局局长和田泰典接受“凤凰艺术”采访

Q：作为北阿尔卑斯国际艺术节的代表，可不可以请您给我们介绍一下您参与部分的内容？

和田泰典：我们北阿尔卑斯国际艺术节是在明年的5月31日开幕，到7月15日闭幕，会期是50天。刚好我们的举办是在东京奥林匹克运动会开幕之前的一个星期结束，所以我们希望借此中国国际进口博览会的机会，到中国进行宣传。希望能够吸引更多的中国游客，能够了解到北阿尔卑斯国际艺术节，能够来到我们艺术节参观。

▲ 北阿尔卑斯国际艺术节

Q：此次艺术节出现在文旅板块展位，请您谈谈艺术与文旅之间的关系？

和田泰典：北阿尔卑斯国际艺术节所在的这个举办位置是在长野县的大町市，大町市我们现在已经有很好的观光旅游资源，我们有很好的山，这个山每年能够吸引到100万游客前来旅游。但是光有山不行，我们还希望借助现代艺术的力量，通过现代艺术节的举办，能够让更多的爱好艺术的人来到我们这里。通过他们来到我们这里，不光是同时欣赏了艺术作品和自然风光，同时还可以使得我们大町当地的饮食文化得到一个很好的发挥和宣传。所以我们觉得，如果想把当地撬动起来，还是需要有借助现代艺术的力量。

▲ 北阿尔卑斯国际艺术节

“凤凰艺术” X 泉谷满寿裕

（以下为了方便阅读，“凤凰艺术”= Q）

▲ 日本奥能登国际艺术节组委会会长、日本珠洲市市长泉谷满寿裕接受“凤凰艺术”采访

Q：作为本次进博会上奥能登国际艺术节的代表，可不可以请您给我们介绍一下这个艺术节？以及本次参加进博会的原因？

泉谷满寿裕：作为奥能登，我们珠洲作为日本最前端，处于天涯海角的这样一个城市。在2017年，也就是前年，举办了首届的奥能登国际艺术节。当时来参观的游客达到了71000人，但我们认为，来自海外的游客数量还是比较少。因此，您问到这次参加进博会的原因，就是希望能够通过参加进博会，吸引包括中国在内的更多海外的游客来到我们珠洲，来参观我们的奥能登艺术节。

▲ 奥能登国际艺术节

Q：请您谈谈艺术与城市之间的关系？

泉谷满寿裕：作为珠洲，我们的地理位置位于日本的最前端，天涯海角的一个地方。我们当地所面临的最大的问题就是人口减少。因此，如此解决人口减少问题？成为我们市政府所面临的最大的问题。

您知道，在以前，在过去的历史当中，珠洲这个地方曾经是人员、物资、资金、信息最集中的一个地区，然而随着日本的经济进入现代化以后，人口逐渐呈现了减少。我们感觉如果想展现整个当地的魅力，可能艺术的推动，艺术的力量，能够起到很大的带动作用。这是我们通过上一届的国际艺术节，能够深刻感觉到的。

▲ 奥能登国际艺术节

另外，艺术节不光是能对我们的魅力有一个展示，包括对我们珠洲当地的历史、传统、文化，都会做一个很好的宣传。通过我们去了解去年来访的这些游客，感觉到游客本身已经亲身感受到了这一点。而且，不光是游客能够感受到当地文化。因为有外地人的到来，当地人感觉到了自己作为本地人的一种骄傲和自豪。所以我觉得艺术能够改变这个地区，而且艺术也能够去拉动经济，也能够帮助我们去解决人口减少的问题。

▲ 奥能登国际艺术节

此次的“文旅板块”并非简单的国外文旅商品售卖，而是一种生活方式、文化理念以及发展方向的呈现与交流。我们通过与国外文旅事业的交流学习，可以更好的发展本国的文化与旅游事业，为人民追求美好生活提供模式基础。但在学习的同时也要坚持文化自信，将中国的大国风貌展现给世界。正如中国对外文化集团有限公司副总经理王晨说，“从事文化和旅游交流工作时应该更加坚定‘四个自信’，并以坚持文化自信为基础，看待和考量文化旅游产品和服务的交流合作。”

▲ 位于上海市青浦区的国家会展中心南广场前“绽放”出花海，巨幅吉祥物“进宝”笑脸相迎。

进博会作为迄今为止世界上第一个以进口为主题的国家级展会，是国际贸易发展史上的一大创举。而作为新一轮高水平开放的重要领域，文化和旅游成为进博会的重要内容。大量展示的文化旅游相关内容，让进博会也成为世界文化与旅游交流与展示的重要平台。

进博会如同一个“世界会客厅”，在这个平台上，文化和旅游元素以自己的力量，联通着中国与世界，为建设开放型世界经济，推动构建人类命运共同体注入新动力作出贡献。

（文章来源于凤凰艺术）